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楼主  发表于: 09-04
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翻译新作机选:光对眼的欺骗性,比如,阴影是光源被拦截的产物

在此允许我陈述我的光学理论。天光之类,有阳光、月光、星光之别,天光和人工火光不同。天光的投影等同于物体大小,火光的投影,输出大于物体本身。
   阴影是光源被拦截的产物。此时,光源或返回或逃离,逃离就是折射。如水面折射后的光线停留在房屋上,化为光影。我在罗马所作的绘画奇迹,就是反射光线的原理。还要说明一下,反射的光线喜欢掠走颜色的表面。也许你也注意到了,阳光下,行走在草坪上肤色也发点绿。
   说到这里,我们已知晓可视面和视觉射线;通晓棱锤体;证实中心射线的长度和位置的重要性,以及明暗变化。事实上,我们一眼所见的面并非只是一面,而是多面。视觉的棱锤体给了我们面面俱到的功能,能判别色彩和明暗。所有物体的外观是面的集装,可视部分的小棱锤体组成混合性棱锤体。
   那么上述综论对画家有什么实际意义?我以为,明智的画家必须知晓可视面的属性。事实上只有少数画家具有这方面的专业知识,你问他为何这样画时,他能够讲述其他事情来回避属性问题。我希望进取图强的画家,不必为此愧欠。因为所学的知识都是有价值的。所谓线条,是画家对轮廓的视觉表达。在轮廓里上色,相当于在框架里镶嵌玻璃,从中映照出视觉影像。当视觉的棱锤体穿透玻璃,那么观者的距离和中心点是固定的,光线是定点照射的。画家有意与描绘的对象拉开距离,通常是最佳视角的合理调整。
   有些平坦的面放眼便是,例如地面、地板,以及与它们平行的面;有的面是直立的,比如墙壁,和墙壁共线的面。若二个面的每个对应点之间的距离相等,那么,它们是平行关系。若一条直线能够均匀接确两个面的每一部分,这两个面是共线关系,这就像一排长廊方柱的正面。我们就要利用这些知识来研究中位、外围、中心射线和面,以及视觉棱锤体。由此得出:一条直线切分三角形的二条边,会有一个新的三角形形成。如果这条切线与大三角形的一边平行,那么大小二个三角形是成比例的。数学对此已有证明。
   为了理解透彻,我有必要更加详细地阐述我的理论。首先是比例,在两个三角形中,如果对应的边与角有比值等同,那么这两个三角形是成比例的。如果三角形一边的长度是底边的两倍,和另一边的三倍,任何一个具有同样边长比值的三角形,不管面积大小,都是相似的,或成比例的。它们的边与角是相对应的。我再打一个有趣的比喻。一个矮人与一个巨人是成比例的,霍利非尔德、澳路斯•葛里乌斯所说的世上最高的人——半神赫拉克勒斯,他们二人肢体与手脚的长度比值都是相等的。赫拉克勒斯和巨人安泰的躯体也成比例。其掌、臂、头,以及所有肢体之间都成比例。这如同大小三角形其面积有差异,形状是相似的。因而,我有必要再次重申数学家的原则:在一个三角形中,平行于底边的切分线再重新绘制的三角形,与原三角形是成比例的。两个成比例的物体只是大小有差异,而它们的形体处处对应。反之,不成比例的物体则无法对应。
   我之前说过,视觉三角形是由视线组成的。在此比例是关键要素,不成比例的三角形有更多或更少的视觉射线。如果可视面中固定轮廓的切线不变,那就充分定型了。由之,视觉棱锤体的任意横截面,只要平行于可视面,二者是成比例的。
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沙发  发表于: 09-04
  
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板凳  发表于: 09-04
    
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地板  发表于: 09-05
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